El teatro siempre tiene cosas que decir, por eso a veces se le considera un arte molesto – porque toca temas que no siempre son fáciles de digerir – pero los mensajes que se envían desde el escenario deben ser claros y entendibles, porque de lo contrario pueden generar ruido y distorsión.
Es cierto que cada cabeza es un mundo y que todos interpretamos lo que vemos de maneras diferentes – gracias a Dios – por eso cuando se quiere hablar de la crisis no hay posiciones intermedias, ya que lo que para unos es una tragedia para otros – como en el ideograma usado por los chinos – significa «oportunidad». Por ello, Cecilia Hopkins, de la compañía Fervores de Buenos Aires, escribió una obra donde toca algunos momentos de Argentina y de la historia mundial donde está presente la crisis y sus manifestaciones o incidencias en la realidad de su momento.
Esta obra – que se presentó en el teatro El Pasillo de Jujuy y que estará de gira por Jujuy, Tucumán, Santiago del Estero, Chaco, Corrientes y Buenos Aires – puede interpretarse como un teatro conceptual porque si bien se presenta con una estructura formal dentro de un supuesto IV Foro Internacional de Tecnologías para la Información, el intercambio y la innovación social, con intenciones de generar polémica desde diversos cuadros que se interpretan en escena, la realidad es que es un montaje más conceptual que invita a la reflexión sobre la manipulación por parte de los medios y su influencia en decisiones políticas privadas y públicas.
Hopkins es la santísima trinidad en este montaje – escribe, actúa y dirige – y como dice el refrán «el que mucho abarca poco aprieta» lo que se ve en escena porque por tanto concepto se pierde la esencia: dejar un mensaje claro en el público.
Son en total 13 cuadros donde junto a Rodolfo Pacheco – de Producciones La Vuelta del Siglo de Jujuy – quien es más un cooperador, la dramaturga desarrolla un discurso que se asemeja al teatro político y militante donde la culpa la tienen los medios, los políticos, las grandes corporaciones que nos lavan el cerebro y el pueblo es una víctima que no piensa y se deja manipular. Todo aderezado con los anuncios de unos supuestos patrocinantes del Foro, que lejos de aportar algo al montaje crean más incertidumbre y ruido en la pieza.
La crisis de la que se habla en esta obra se limita solamente a lo negativo, nada de esperanza u oportunidad, porque o destaca los conflictos bélicos (como en el cuadro Checoslovaquia 1948) la distracción de las masas por el consumismo de lo importado desde Japón sobre la producción nacional (como en el cuadro la Argentina de Martínez de Hoz 1979) o la distención y el relajamiento cuando nos ocupamos de las celebraciones y fiestas, mientras el país se hunde en la inflación (como en el cuadro la Patria Grande Festeja)
En otros cuadros de «Zona de oscuridad, un foro sobre la crisis» la bailarina que es Hopkins sale a relucir, sin dudas se mueve bien en escena, y muestra coreografías que tratan de graficar lo que la crisis económica, social, política significaron en esos momentos en Argentina y el mundo. Nuevamente, el concepto de lo que quiso decir se ve opacado por lo que sucede en escena, generando caras de incertidumbre en los espectadores.
Acompañan a Hopkins y a Pacheco en esta experiencia teatral, Rodrigo Moltoni en el diseño gráfico, la música de Bela Bartok, Igor Stravinsky y Francisco Canaro. El diseño de luces es de Saturnino Peñalva y la operación de sonido de Julia Suárez, mientras que el diseño de vestuario y escenografía lo realiza Fervor de Buenos Aires y la fotografía es de Ariel Posse Varela.
Al final, la obra deja más incógnitas sobra la puesta que sobre el tema de la crisis, las caras y comentarios del público eran una muestra más que evidente que el mensaje no fue captado y que – por el contrario – la oscuridad no solo llegó con el cierre del telón sino que estuvo presente durante gran parte de la representación, al menos en la parte de dramaturgia, o esa es mi Visión Particular.
Francisco Lizarazo
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